Tanz
Hier sehen Sie eine Auswahl an Solotänzen (Ballett des 18. Jahrhunderts), choreographiert von Edmund Fairfax
Weitere Videos finden Sie auf meinem YouTube-Kanal, und zusätzliche Informationen zur historischen Tanzrekonstruktion auf der untenstehenden Website.: Eighteenth-Century Ballet | Edmund Fairfax
Jean-Féry Rebels Les caractères de la danse von 1715 ist eine Suite von „Tanzcharakteren“, d. h. musikalischen Tanztypen (Sarabande, Chaconne usw.). Wie einige seiner anderen Instrumentalstücke sollte dieses Werk Choreographen inspirieren und als echte Tanzmusik dienen. Die vielleicht bekannteste choreographische Umsetzung stammt von Prévost und wurde erstmals 1721 erwähnt. Ein Eintrag im Nouveau Mercure deutet darauf hin, dass ihre Version eine Mischung aus Pantomime und Tanz gewesen sein könnte, ähnlich wie ihre Bearbeitung von Rebels Le caprice und wie Cammasse’ Version von Les caractères de la danse aus den Jahren 1738–39, obwohl letztere zu einer neuen Partitur von Nicolas Racot de Grandval und mit anderen Szenarien entstand.
Im Tanzjargon bezeichnete „Charakter“ besonders komische Rollen, in denen Pantomime üblich war (vgl. den Ausdruck pas de caractère oder character dances, der bereits zu dieser Zeit verwendet wurde). Letztlich ist jedoch sehr wenig darüber bekannt, wie diese verschiedenen choreographischen Fassungen tatsächlich aussahen.
Die hier gezeigten Tänze zeigen eine neu geschaffene Choreographie ohne Pantomime, aufgeführt im ernsten Stil (Courante, Menuett, Sarabande, Musette) und halb-ernsten Stil (Bourrée, Chaconne und Sonaten-Finale) des Theaters um 1730 (zwei der vier traditionellen Stile des Balletts im 18. Jahrhundert), basierend auf der Forschung von Edmund Fairfax.
Tanz: Mojca Gal
Choreographie: Edmund Fairfax
Musikalische Ausführung: Thys Grobelnik (Cembalo) und Mojca Gal (Violine)
Dies ist eine Rekonstruktion eines Tanzes im halb-ernsten Stil (einer der vier konventionellen Stile des Balletts im 18. Jahrhundert), basierend auf einer sorgfältigen und gründlichen Auswertung der Primärquellen dieser Epoche. Die Musik, eine Gavotte von François-Joseph Gossec, stammt aus Maximilien Gardels Ballett Le pied de bœuf (1787), genauer aus der Szene mit dem Titel „pantomime du jeu du pied de bœuf“. In dieser Szene wurde „le pied de bœuf“ (ein Spiel, das dem im englischen Sprachraum bekannten „One Potato, Two Potato“ ähnelt) dreimal als Teil der Pantomime gespielt, die offenbar mit einem Pas de deux zu dieser Gavotte endete, getanzt von Laure und Auguste Vestris.
Diese besondere Szene soll ursprünglich von Gaétan Vestris für seine Schülerin Laure arrangiert worden sein; Maximilien Gardel machte sie später zur Zentralszene eines neuen Balletts.
Choreographie: Edmund Fairfax
Tanz und musikalische Bearbeitung: Mojca Gal
Diese Gavotte ist eine Rekonstruktion eines Tanzes im sogenannten halb-ernsten oder demi-caractère Stil (einer der vier traditionellen Stile bzw. Techniken des Balletts im 18. Jahrhundert), einem anmutigen, aber lebhaft springenden Stil. Die Choreographie basiert auf einigen wenigen erhaltenen Notationen dieses Genres sowie auf zeitgenössischen Beschreibungen des Stils in verschiedenen Primärquellen. Die Musik stammt aus Rameaus Oper Les Indes galantes (1735), und sowohl Choreographie als auch Tanztechnik sollen die Stilpraxis der 1730er-Jahre widerspiegeln.
Tanz: Mojca Gal
Tanzrekonstruktion: Edmund Fairfax
Musikalische Ausführung: Thys Grobelnik
Basel, Juni 2021
Diese „Entrée grave“ findet sich in Gaudraus Sammlung von Tänzen (um 1714), choreographiert von Pécour. Das Stück trägt den Titel „Entrée für zwei Männer, getanzt von den Herren Marcel und Gaudrau in der Oper Persée“ von Lully, und zwar in der Wiederaufnahme des Werks an der Pariser Oper im Jahr 1710. Die Musik entspricht der „Entrée des divinités infernales“ im zweiten Akt, und der Tanz war somit ein Duett zweier Unterweltsgottheiten, die mit Gaben erscheinen, um Perseus zu unterstützen.
Dieses Stück gehörte mit hoher Wahrscheinlichkeit dem ernsten Stil an (einer der vier traditionellen Stile bzw. Techniken des Balletts im 18. Jahrhundert), einem meist bodennahen Genre, das typischerweise zu langsameren Tempi getanzt wurde als die anderen Stile. Die Choreographie ist als Duett notiert, wobei ein Tänzer den anderen spiegelt. In dieser Rekonstruktion wurde der Tanz jedoch zu einem Solo umgearbeitet, indem eine der Tanzstimmen entfernt und einige Änderungen in der Choreographie vorgenommen wurden. Die Notation beschreibt lediglich die Fußbewegungen; die Bewegungen und Ausrichtungen des Oberkörpers wurden anhand verschiedener anderer Primärquellen rekonstruiert. Vor etwa 1730 wurde von Tänzerinnen auf der Bühne ein zurückhaltenderer Ausdruck erwartet als von Tänzern – in dieser Rekonstruktion jedoch wird der Tanz in männlicher Rolle ausgeführt.
Tanz: Mojca Gal
Tanzrekonstruktion: Edmund Fairfax
Musikalische Ausführung: Mojca Gal und Bruno Hurtado Gosálvez
Die „Sarabande pour deux hommes“ ist ein Bühnentanz, der in Feuillets Sammlung von Soli und Duetten erscheint, choreographiert von Pécour (1704). Die Sarabande soll von „Monsieur Piffetot und Monsieur Chevrier in der Oper Alcide“ getanzt worden sein, die 1693 an der Pariser Oper aufgeführt wurde. Wie die anderen Tänze in dieser Sammlung gehörte auch dieses Stück mit hoher Wahrscheinlichkeit dem ernsten Stil an (einer der vier traditionellen Stile bzw. Techniken des Balletts im 18. Jahrhundert), einem meist bodennahen Genre, das im Vergleich zu den anderen Stilen typischerweise in langsameren Tempi getanzt wurde.
Diese Sarabande ist als Duett notiert, wobei ein Tänzer den anderen spiegelt. In dieser Rekonstruktion wurde der Tanz jedoch zu einem Solo umgearbeitet, indem eine der Tanzstimmen entfernt und nur sehr wenige Änderungen an der Choreographie vorgenommen wurden. Die Notation beschreibt ausschließlich die Fußbewegungen; die Bewegungen und Ausrichtungen des Oberkörpers wurden anhand verschiedener anderer Primärquellen rekonstruiert. Vor etwa 1730 wurde von Tänzerinnen auf der Bühne ein zurückhaltenderer Ausdruck erwartet als von Tänzern – in dieser Rekonstruktion jedoch wird der Tanz in männlicher Rolle ausgeführt.
Die Originalmusik wurde durch eine Sarabande aus einer Partita für Violine solo in h-Moll von Bach, BWV 1002, ersetzt.
Tanz: Mojca Gal
Tanzrekonstruktion: Edmund Fairfax
Musikalische Ausführung: Mojca Gal
Basel, Juni 2021